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2001民國90年

■二月，林正盛以《愛你愛我》，獲柏林影展最佳導演銀熊獎，女主角李心潔與另一部同為「三城記」系列的《十七歲的單車》演員李濱、崔林分獲最佳新人男、女主角獎。

■資深錄音師杜篤之以《千禧曼波》及《你那邊幾點》獲坎城影展最佳技術獎。

■本年度輔導金採兩階段評審，第一階段審企劃案，完成後影片須通過第二階段審查，才能拿到全額輔導金。

■國片不景氣，電影團體紛紛面臨斷炊，片商公會七月底資遣員工。

■《臥虎藏龍》獲美國影藝學院奧斯卡獎最佳外語片、最佳藝術指導（葉錦添）、最佳原創音樂（譚盾）及最佳攝影（鮑德熹）等四項大獎。

■十月，春暉電影台停播。

■十月十七日，為加入世界貿易組織 (WTO)，立法院通過電影法部份條文修正草案，刪除了國片映演比率和對外片徵收輔導金的條文，對外片幾乎沒有任何限制，引起輿論譁然。

■十二月二十六日，台灣電影文化協會成立，侯孝賢任電影教育推廣總監

民國91年

民國80年

■電影亮紅燈，1990年觀影人流失五十萬人次。

■一月，台灣影片《媽媽再愛我一次》1990年八月在大陸上映以來，至目前為止已吸引五億觀眾，打破大陸影史的票房紀錄。

■一月，外片戲院增加，國片商出現兼營外片的趨勢。

■外片戲院自二月二十三日起從四家增至六家。

■三月，海峽交流基金會正式掛牌作業。

■五月，動員戡亂時期終止。

■五月，坎城影展代表團啟程，這是首度用中華民國名義參加。

■臺灣製片環境長期不景氣，為了自救新聞局規定評選年度最佳國片時只有臺灣製作的影片能報名，電影輔導金亦只能用臺灣的工作人員；同時出資三百萬台幣在坎城影展用臺灣的名義租下攤位，促銷五部國片並試圖打開國際商情管道。

■新國片輔導金法案：增加名額至六部，每部一千萬新台幣輔導金在立法院獲得通過。

■片商為拯救國片不景氣，紛紛提出大製作的構想，如用五千萬台幣製作《將邪神劍》，想要藉由此舉來挽救長期不景氣的局面。

■第四台全面盜錄春節檔國片引起片商與錄影帶業者的強烈不滿，除了懇請新聞局強加取締外，片商與錄影帶業者亦走上街頭進行抗議。

■兩岸電影仍在爭議當中，中影總經理江奉琪決定透過香港的仲介公司，主動出擊大陸市場。《家在台北》打先鋒，而陳先皇的《世上只有媽媽好》尚未拍出就傳出大陸欲購買版權，兩岸電影交流愈加頻繁。但大陸影人要來臺訪問仍頗多限制，如本來今年要來金馬獎擔任評審的吳天明則因為大陸簽證問題而取消來台計畫。

■台產影片產量迅速下滑，今年尚有76部，到1994年只剩28部。創下1960年以來最低紀錄。

■十二月，432位資深國代退職生效。

民國81年

■一月，外片商決議全年實施早場優代價制。

■一月，第一屆海峽兩岸暨香港導演研討會在香港舉行。作為兩岸三地電影工作者相互交流的重要活動，該研討會每年舉辦一次，輪流以香港、大陸、臺灣為主辦地。

■六月，著作權法實施。

■國家電影資料館合法誕生，以新聞局副局長廖正豪為第一任董事長，井迎瑞為第一任館長。採用財團法人國家電影資料館的組織方式直接接受國家補助。

■侯孝賢監製的《少年吔，安啦！》四月到日本製作杜比音效，為國片聲音品質達到國際水準踏出第一步。

■在美國「綜合貿易法特別301條款」的報復壓力下，立法院迅速通過著作權法修正案，嚴從美國原則。新聞局則不定時抽查全台的MTV視聽中心，使MTV視聽業幾乎一夕瓦解。

■行之有年的「臺北金馬國際影展」改為「台北金馬影展」，並設台北金馬影展執委會為固定負責單位。

■著名台語片演員矮仔財過世。

■為讓國片打開東南亞市場，新聞局和電影基金會合資四百萬台幣在東南亞七國舉辦「台北電影節」，隔年3月在新加坡首度登場。

■影星張艾嘉被選為多倫多影展焦點人物，該影展將播放九至十二部她主演的電影。張艾嘉是首位被選為焦點人物的東方女演員。

■台北市片商協會因為幾家戲院調高票價，所以決議電影票價上限一律為160元。但卻引起電影觀眾的強烈不滿'必引發抗議行動。最後公會只得函送新聞局，希望電影票價比照世界各國電影票價統一化辦理。

■十月，針對內政部將允許影碟平行輸入，電影業及相關行業代表到內政部請願，發表三點聲明，將退出新聞局舉辦的電影年及全國電影會議，同時要求停辦金馬獎活動以示抗議。

■十月，拆除中華商場。

民國82年

■一月，新聞局發起主辦的電影年活動，在西門鬧區舉行開元典禮。

■四月，兩岸在新加坡舉行辜汪會談。

■五月，一別二十三載的李翰祥導演，終於獲准來台。

■六月，「文化藝術獎助條例」確定文藝事業營業稅全免，娛樂稅減半之優惠措施。

■六月，紐約林肯中心將首度舉行十年來台灣電影回顧展。

■陸委會進行電影法案修正案，開放大陸地區電影、錄影帶、圖書來台展覽觀摩辦法：曾獲國際影展入圍或獲獎者，得來台進行觀摩但不能進行商業映演，一部影片以單日兩場為限。

■同年陸委會針對「赴大陸拍攝影片起用大陸編導演不得超過二分之一」的規定增加但書：如果影片能在坎城、威尼斯、柏林、紐約與奧斯卡等五大影展得到最影片則不受二分之一的限制，且事前審查制改為事後報備制。於是之前不能在台上映的《霸王別姬》與《大紅燈籠高高掛》得以上演。

■金馬影展邁入第三十屆。但因為台北市工務局對十家安全檢查不合格的戲院進行斷電處分，引起北市電影團體向電影基金會發表聲明，要求停辦第三十屆金馬獎，同時退出電影年活動。於七月十五日全台電影院休市一天以表抗議。

■北市電影院業者製作逃生短片。

■中影文化城發生火災，燒毀一座武館。

■「萬華戲院」在12月19日演完最後一場電影後，在20日進行拆除工作。

■十二月，電影年資料庫研發小組推出國內第一套電影多媒體電腦資料庫暨光碟系統。

民國83年

■一月，蘇聯導演尼基塔米核科夫的《蒙古精神》三度送審，但政府不承認外蒙獨立，新聞局要求片商提出出品國證明與演員身份證明才能同意放行。後則片商修剪片中部份大陸配角後始得以上映。

■一月，美國綜藝週報報導，李安《喜宴》為1993年全球投資報酬率最高的影片。

■二月，華納公司在台成立「華納亞洲」，敲定楊德昌之《獨立時代》為其第一部「台灣電影」。

■六月，《活著》片中雖有對蔣介石不敬的對白，新聞局認定其只是不敬未造成毀謗而以普遍級放行。

■七月，第一部屬於金門人的本土電影「燈」，在金門開拍。

■九月，蔡明亮導演的《愛情萬歲》得到威尼斯影展金獅大獎及國際影評人的費比西大獎，《東邪西毒》獲得奧賽拉攝影及藝術特別獎，《陽光燦爛的日子》夏雨獲影帝之銜，兩岸三地中國片大放異彩。

■十月，日片全面開放進口，外片輸入拷貝也由十六個增至二十四個；外片映演場所：直轄市，由六個增至九個；各縣市，由四個增至六個。

■十月，台北全球影城開幕，開始超多廳電影院的趨勢。

■十二月，電影年電影資料庫研發小組出版「台灣電影研究及出版概況」、「台灣電影影片生產概況」、「台灣電影紀事初稿」、「台灣電影工業概況」四項研究報告。

■「電影基金會會議」籌設以80億新台幣資金在台中月眉興建電影工業區，預定十年完成。

■實行了六年的電影三級制，經過行政院會議後在今年改完四級制，比原本多了「保護級」。

■李安導演的《飲食男女》得到開喜烏龍茶一千萬的廣告贊助費，這是臺灣電影行銷上第一個大規模的企業合作案例。

■臺灣寶雄公司在北京提出告訴，指大陸導演張藝謀涉嫌違約及毀謗，此為兩岸第一件電影官司。

■李安的《喜宴》入圍奧斯卡金像獎最佳外語片，是台灣電影第一次入圍奧斯卡。

■著名台語片導演何基明過世，何導演拍了第一部35釐米台語片《薛平貴征東》。

■九月，蔡明亮導演的《愛情萬歲》得到威尼斯影展金獅大獎及國際影評人的費比西大獎，《東邪西毒》獲得奧賽拉攝影及藝術特別獎，《陽光燦爛的日子》夏雨獲影帝之銜，兩岸三地中國片大放異彩。

民國84年

■著名影評人焦雄屏因為在電視節目中公然宣稱電影界有黑道介入，引起片商公會強力反彈，並一致決定抵制焦雄屏，除了發律師函外，並要求華視播正與發函國際一、二級影展，否認焦雄屏代表臺灣影片的資格。

■美國《電影人》雜誌報導，臺灣已取代新加坡與韓國，成為歐美電影業者測試亞洲人電影胃口的指標。

■行政院審議國片輔導金增加至1億。根據統計到今年七月為只有七部國片開拍，但只有一部完全不依靠電影輔導金。

■焦雄屏自籌500萬新台幣成立「電影文教推廣基金會」，並出版柏林影后蕭芳芳自傳。

■臺大女生宿舍放映A片事件引起社會各界關注，省議會要求臺灣電影公司拍攝教育性A片以作教學之用，台影應允在三個月內開拍。

■新聞局開放外片拷貝數為28

1981

民國70年

■三月，影視雙方協議，三台可自由選擇時段播放六年前國語片，但每週每台一次為限。

■八月，鄧小平提出以一國兩制解決台灣問題。

■永昇拍攝《上海社會檔案》、《假如我是真的》，成為傷痕文學風潮中的重要作品。

■賭片盛行，內容由混合民族沙文主義、黑社會打鬥及老千幻想，故大受歡迎。實則黑社會類型與各種類型均為混合，形成風潮。如與功夫片混合，出現《清洪幫》、《洪門三柱香》、《上海灘龍虎鬥》等片；與女性剝削混合則出現女性復仇電影，如《女王蜂》、《瘋狂女煞星》、《怒犯天條》、《女王蜂復仇》等；與警察或Dirty Harry公式混合則有《熱血》、《邊緣人》、《飛豹行動》等片。

■文藝愛情電影出現新轉型，即陳坤厚／侯孝賢搭檔合作的都市愛情喜劇，如《就是溜溜的她》、《蹦蹦一串心》等，男女戀愛關係較為踏實，實景亦由「三廳」（客廳、餐廳、咖啡廳）遷至台北街頭。

■朱延平／許不了公式電影抄襲現成卓別林動作喜劇，結構鬆散，卻對中南部觀眾有號召力。港式喜劇入侵，如《摩登保鑣》、《泡妞》、《夜來香》等賣座不俗。

■林清介以《學生之愛》備受重視，儼然有徐進良繼承者姿態。但其後《同班同學》、《男女合班》均不能捉住中學生現實，僅剝削年輕人情況，不久即遭淘汰。

■政策電影仍有後繼熱心者，如《辛亥雙十》、《龍的傳人》、《揹國旗的人》、《海軍與我》、《中國女兵》、《二等兵》、甚至《大湖英烈》等。此外，由大陸傷痕文學改編者，如《假如我是真的》、《上海社會檔案》均受到肯定

■金穗獎今年得獎人如萬仁、柯一正、麥大傑、蔡明亮均在日後臺灣新電影扮演相當重要的角色。足見金穗獎已成為人材培育搖籃。

■電視錄影帶到盜錄情形打擊國片業者甚鉅。

■新聞局草擬「電影法」，與外片配額法一齊修正，並減少美片商十部配額，輔導國片。

■電影文化在為新電影運動鋪路，電影圖書館放映受肯定的國片，如《董夫人》、《冬暖》、《瘋劫》、《俠女》。並放市川崑、荷索、溫德斯、法斯賓達、楊楚、維斯康提、狄西嘉作品，及大量法國片。

■國內二大報推出電影專欄，中國時報是「一部電影大家看」，聯合報是「電影廣場」。

民國71年

■中視播出「楚留香」，造成轟動。

■台灣新電影由《在那河畔青草青》與《光陰的故事》展開，文藝愛情片及功夫片式微，個人風格電影興起。學苑電影亦開始，企圖引起知識份子對國片之關懷。

■噱頭集錦片(紅粉兵團、紅粉游俠、紅粉大對決)、女性復仇片(瘋狂少女營、少女感化院、烈日女娃人、冷眼殺機、失節、憤怒的玫瑰、赤色響尾蛇、黑市夫人)，校園學生片(畢業班、台北甜心、哇塞、溜溜夜校生、少男少女十七八、飛越補習班)，警匪片(神探梟雄、慧眼識英雄、脂粉奇兵、七步干戈)，民間故事(中國開奇譚、十殿閻羅、十八層地獄、孫悟空大戰飛人國)，軍教片(動員令、超級勇士、血濺歸鄉路)，均是一窩蜂的類型，其粗製濫造顯現出臺灣電影商業基礎之薄弱混亂，不久就全盤輸給包裝好的港片，如新藝城、永佳、世紀在台灣勢力坐大，與台產影片太粗劣有相當關係。

■四月，聯合報專欄「電影廣場」引起片商與新聞界之對立，聯合報取消所有電影廣告，電影界聯名黑函散發文工會、新聞局、片商公會，並採各種威脅利誘手段。該專欄不久在壓力下結束。

■七月，首次「午夜場」在中國戲院放映，北市警局聲言取締。

■八月，劇本先審製度取消，改以影片完成時送檢，並邀社會人士共同會審。

■瓊瑤幾部電影《燃燒吧!火鳥》、《卻上心頭》、《問斜陽》逐漸走下坡，顯示瓊瑤時代結束。

■香港影人赴大陸成風，新聞局有新「香港附匪影人審定辦法」，「再生人」因林子祥、翁維詮赴大陸，三度被凍結。林子祥因《投奔怒海》回新聞局解釋澄清立場。李翰祥赴大陸拍片消息封鎖，邵氏迅速推出若干李翰祥舊片放映，日後才宣佈他去拍《垂簾聽政》等兩片。徐亨函請行政院長孫運璿，謂適應海外情況，應勿使第三者受無謂損失。由是，李翰祥電影《武松》才以參加金馬獎，得女主角、男配角、服裝三個獎項。

■新聞局取消事先審劇本限制，改為直接審查電影，並邀請社會士參加審查。電影法草案通過。

■金馬獎最佳影片選出《辛亥雙十》，輿論嘩然。民間單位舉辦會外賽，結果大相逕庭。中國時報選出港片《邊緣人》，聯合報則選出《在那河畔青草青》為最佳影片。

■新聞局邀請十個民間電影社團參與金馬影展工作，形成官民合辦性質。

■亞洲影展一改分獎制度，臺灣影片全軍覆沒，引為奇恥。

民國72年

■一月，電影實施分級制，但未嚴格執行，效果不彰。

■一月，經濟部提出「錄放影機工業輔導措施」，試圖降低錄影機價格。■二月，公佈戡亂時期國片處理辦法。

■四月，中影所屬院線打破「包底」制度。

■新聞局同意部份台語發音之國語片《兒子的大玩偶》參加金馬獎。

■六月，黃卓漢結束第一影業。

■十一月，立法院通過「電影法」，將電影訂為文化事業。

■廣電處成立「順風一號」專案，掃蕩非法第四台及錄影帶。

■交通銀行成立製片貸款基金。

■ 新聞局長宋楚瑜宣佈任何亞洲影展最佳影片，均可獲得一千萬元獎金。

■電影院實施預售門票制，效果亦差。

■片商抵制「一票兩片」戲院，採停止供片措施。

■電影粗劣導致不景氣，至少月有三十二家戲院倒閉。

■電影界應變不景氣措施包括：中影提供五千萬相對資金，願與獨立製片合作(計有高達《竹劍少年》、王菊金《南京的基督》成功)；交通銀行用兩千萬元為貸款基金，每年最高融資可到達一千萬元；廣電處成立「順風一號」專案，掃蕩非法錄影帶及第四台；中央抒解國片壓力，將娛樂稅從百分之十二減為百分之六；立法院三讀通過「電影法」，取消原來的電檢法，將電影升格為文化事業。

■瓊瑤《昨夜之燈》票房慘敗，其巨星公司解散，瓊瑤時代正式結束。

■商業電影以朱延平/許不了公式《四傻害羞》噱頭組合(1938大奇案、美人圖)，及港產鬧劇(五福星、最佳拍檔大顯神通)取得先機。

■臺灣新電影轉捩一年，中影總經理明驥推動小成本的年輕導演電影如《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》，為新導演打下基礎。有心製片張華坤製作《風櫃來的人》、《小畢的故事》、《油麻菜仔》，成績可觀。但《兒子的大玩偶》第三段〈蘋果的滋味〉因黑函密告「內容不妥」而被迫遭文工會與中影內容修剪，引發輿論反彈，發生「削蘋果事件」。

民國73年

■反主流影像團體「綠色小組」成立。

■六月，電影業界通過「防範暴力事件參考要點」。

■九月，公佈「電影法」實施細則。

■九月，法院認定錄影帶出租業「出租盜錄帶之行為無罪」不在取締範圍內。

■台灣電影產量跌至五十八部，創十年新低。

■電影票印花稅免除。

■外片輸入拷貝數量增為四個。

■金馬獎轉由民間辦理。

■臺灣錄影帶租售店由三千家增至八千家，同時錄影機降價，海外市場銳減，星馬市場全無，加上港劇甚為風行，以致觀眾人數減少一半以上。

■文學改編電影蔚為風潮，由小說改編的電影，因結構完整，本身知名度高，成為新電影主流。改編作品計有白先勇的《金大班的最後一夜》、《玉卿嫂》、王禎和《嫁粧一牛車》、楊青矗《在室男》、廖輝英《不歸路》、李昂的《殺夫》、陳雨航的《策馬入林》，黃春明《我愛瑪琍》等。

■港劇喜劇仍在票房領先(鐵板燒、全家福、快餐車、貪心鬼)，成龍/洪金寶/許冠文/新藝城成為金字招牌。

■剝削性及暴力電影逐漸沒落，如《狂情》、《一代名妓小鳳》、《華埠風雲》、《窺情》等。

■新導演士氣低落，票房失利。《霧裡的笛聲》、《單車與我》、《冬冬的假期》全部失利。

■中影的政策電影《聖戰千秋》及《洪隊長》，中製的《戰爭前夕》全部遭滑鐵盧。林清介的《北南西東》、《安安》及學生電影《頑皮男生俏女生》亦不賣座。影業商等狀況混亂。

■新聞局將日片擬定專案進口，每片須捐三百萬元為國片發展，總收入百分之二十須歸我國發行公司，此為必得日映畫聯盟在東京大阪辦臺灣電影節。然而製片協會聲明抗議該專案。

■美商配額自八十五降至五十部，美國電影出品協會向貿易代表署訴願，稱臺灣「不合理」並停止進片達半年之久。

■

1970

民國59年

■二月，中視在電影界的強烈抗議下，播出電影舊片《長巷》。

■三月，台視閩南語布袋戲《雲州大儒俠》風靡全台。

■八月，電視開始轉播世界少棒賽。

■台視加強新聞報導，使電影新聞片產量迅速滑落。

■九月，港聯彩藝公司開始作業，使得今後彩色影片可在國內沖印

■鄒文懷脫離邵氏出掌嘉禾公司，與邵氏分庭抗衡十多年。

■新聞局因為影業景氣蓬勃，取消頒發金馬獎的個人獎金，改以頒小型金馬獎，側重榮譽的頒發獎座。

■白景瑞、胡金銓、李行、李翰祥四大導演合拍《喜怒哀樂》，成為影壇盛事。

■白景瑞改編陳映真小說《將軍族》拍成《再見阿郎》，成為其從影巔|峰作品。

■台語片在本年度後半期全部停拍，粵語片進口亦寥寥無幾。

■中影繼續其清新輕鬆路線，拍攝《萬博追蹤》、《三朵花》等片。

■邵氏的張徹、倪匡、姜大衛、狄龍組合的武打片，票房無往不利。

1971

民國60年

■三月，保釣運動。

■三月，電影界抵制電視，訂定「影視演員劃分公約」。

■三月，邵氏以台灣電視發展快速為由，取消在台設廠。

■十月，退出聯合國。

■十月，省警務處長表示重點取締影歌星奇裝異服及長髮。

■十一月，文化局擬定「外國電影片輸入配額辦法」，今後外片進口將統一處理。

■十二月，《影響》雜誌創刊。

■國泰停止拍片，片廠由嘉禾收購。嘉禾勵精圖治，自美爭取李小龍回港拍攝《唐山大兄》，所向披靡，造成世界旋風也影響臺灣此後的製片策略，以功夫武俠片贏取外匯，開發歐洲乃至中東、南美及北美市場。

■中影拍攝介於傳奇及動作之間的民初題材，如《落鷹峽》、《大地春雷》、《李娃》，中製則請李翰祥拍《緹縈》，囊括金馬及亞太大獎。李翰祥年底開拍《騙術奇譚》系列，直到回港仍以此為主。

1972

民國61年

■第一部十六厘米卡通片誕生《新西遊記》，因無人買未上映。

■為與電視競爭，港台兩地電影瀰漫暴力、色情與賭博歪風。

■四月，中央日報刊出〈一個小市民的心聲〉。

■六月，展開「客廳即工廠」運動。

■十月，梅長齡接任中影總經理。

■國聯公司宣告結束，李翰祥回港。重入老東家邵氏專拍風月與「騙術」電影，對人世極盡嘲諷怒罵之能事，造成風潮。

■劉家昌執導《晚秋》、《小雨》，主題曲受歡迎，賣座可觀，開啟電影、電視與唱片業結合互利的模式。

■羅維導演，李小龍主演《精武門》破香港票房。挾聲勢登陸臺灣大受歡迎，繼而掀起全球中國功夫熱。邵氏與嘉禾同時間全面進入武打片時代，其中除了李小龍之外，以張徹、楚原、程剛與吳思遠較受歡迎。王星磊的《潮州怒漢》亦是票房寵兒。

■李行開拍《秋決》。

■根據製片協會統計，1972年國產片海外總銷數超過一百五十部，外銷地區多達五十三個，總收入超過四億元，打破例年外銷紀錄。

1973

民國62年

■李行導演，以甄珍鄧光榮為主角的《彩雲飛》、《心有千千結》、《海鷗飛處》，賣座鼎盛，甄珍成為第一位具籌資、賣片號召力的明星。

■台灣實行電影底片進口沖退稅辦法，並降低底片進口稅至百分之十三，又規定影片娛樂稅不得超過百分之三十，吸引許多海外公司來台拍片。

■八月，文化局遭裁撤，電影業務又移回新聞局，並成立電影事業輔導處。

■八月，國際電影沖印公司成立。

■十月，新聞局訂定「取締殘殺、打鬥、色情影片檢查尺度」。

■十月，新聞局呼籲電影界推行淨化運動，「電影自律小組」成立。

■十月，新聞局開始審查劇本。

■十二月，新聞局為強化淨化管理，修訂「海外電影機構拍攝國語影片申請押稅進出口底片處理要點」。

■石油危機爆發。

■邵氏的《天下第一拳》搶先轟動美歐市場。李小龍的《唐山大兄》風靡世界，台港因此紛紛趕拍武打片以供應市場需求。根據製片協會統計，1972年國產片海外總銷數超過一百五十部，外銷地區多達五十三個，總收入超過四億元，打破例年外銷紀錄。

■製片協會指出1973年五月到七月，台港開拍武打片一百五十部，數量突破任何年度紀錄，市場供過於求，普遍滯銷，版權費下跌是為隱憂。

■文化局發佈「加搶電影檢查工作實施要點」，禁止暴力色情的氾濫。

■中製將反共電視連續劇《寒流》改編成電影《香花與毒草》。

■七月，李小龍暴斃，臺灣影星歐威也因為尿毒症去世。

■菲律賓禁演華語電影，高棉規定中國片必須配高棉語對白。印尼也宣佈徵繳中國電影稅金十萬元。南非禁演三部國產功夫片，理由是「過份殘暴」。

1974

民國63年

■一月，禁止進口日片。

■二月，為配合節約能源運動，戲院減映一場。

■三月，新聞局宣佈以外片輔導國片，新訂輸入配額辦法為：以52部餘款歸外片業者，75部外片配額輔導國片。

■三月，張徹率子弟回台組長弓公司，開拍《少年五祖》、《八國聯軍》等片。

■六月，「電影電視事業申請結匯審核準則開始」實施。

■聯邦公司停產影片，轉投資建設。

■八月，新聞局「公佈輔導電影從業人員申請出國拍片」五項措施。

■政治意識突然保守，公營機構競拍愛國片。今年中影抗戰片《英烈千秋》大受歡迎，從1976到1978年間，年度賣座冠軍都是愛國片，如《八百壯士》、《筧橋英烈傳》、《汪洋中的一條船》。

■政府規定以外片配額基金輔導國片。

■中製拍攝政宣國策電影《女兵日記》、《大摩天嶺》。台製遷至霧峰。

■胡金銓繼續完成《迎春閣之風波》、《忠烈圖》。

■姚鳳磐在台倡「鬼」片，計有《秋燈夜雨》、《秋夜孤魂》、《寒夜青燈》、《鬼琵琶》發片，極盡聳動之能事。內容不外鬼魂復仇，情慾貪財懲戒，披頭散髮青面獠牙，間或增加音量嚇人。內容意識有待檢討。

■劉家昌以《純純的愛》、《雲飄飄》捧紅巨星林青霞，取代甄珍成為臺灣最重要文藝愛情片明星。

■李翰祥的《大軍閥》、楚原的《香港七十三》、《朱門怨》在台上映。

■李行、白景瑞

1961

民國50年

■四月，中華商場開幕，帶動西門町電影院的繁榮。

■六月，中國小姐選美開辦。

■七月，電檢處表示，如因劇情需要可容許擁吻鏡頭。

■七月，電檢處發生日片進口舞弊事件，人事重整，同時更名為「電影事業管理處」。

■九月，中影士林廠啟用。

■十月，第一部國產卡通片完成。

■戴傳李成立永新影業社。

■台產片攝影情況走下坡，臺灣影人在香港環境吸引下，日後紛紛走往香港工作，如穆虹、夷光、黃宗迅、唐菁等人。

■台語片以女扮男裝的歌仔戲吸引郊區鄉下觀眾。莊雪芳的《龍山寺之戀》甚為轟動，外景遍及臺灣。

■軍公教人員所辦的晚會及露天電影欣賞，因票價低廉吸取不少觀眾，戲院大感威脅。

■中影拍攝《宜家宜室》，吸取港片《南北合》的形式，以喜劇方式調解省籍差距及歧見。《颱風》脫離政宣方式，以天氣刻劃男女心理，並發掘女星唐寶雲，成為日後台片巨星　。

■邵氏與電懋在香港競爭白熱化，雙方競拍楊貴妃、武則天題材。邵氏《楊貴妃》日後在坎城影展獲得最佳彩色獎，《倩女幽魂》在坎城亦受矚目。

■蕭芳芳以《雪山魔女》、《五毒白骨鞭》、《活骷髏》等武俠劇集在臺灣鞏固紅武俠女星地位，同時也延續《青城十九俠》的劇集作風，使日後武俠電影均朝連續劇集方式製作。

■除武俠片之外，香港仍以文藝/喜劇片為主，主導臺灣國片市場。電懋較接近大陸時期的聯華、文華作風，出品小格局的文藝片，如《蘭閨風雲》、《體育皇后》、《無語問蒼天》等。邵氏則開發新路線，以彩色(千嬌百媚、倩女幽魂)、恐怖(死亡的約會)、傳奇(燕子盜)，夾雜原本的喜劇路線(一樹桃花千朵紅)等多種風格搶去眾多市場。其中電懋出品王天林導演的《南北和》企圖化解廣東人與在港外省人的歧見，因為捉住社會關心，由諧趣親切，造成日後《南北一家親》等系列電影。

1962

民國51年

■二月，電影處採取措施管制外片。

■三月，行政院公佈「輔導攝製國語電影片貸款辦法」。

■五月，新聞局公佈實施「五十一年國語影片獎勵辦法」，採分項定額評審，第一屆金馬獎正式開始。《星星、月亮、太陽》獲最佳影片、編劇、女主角、攝影等大獎。同時港片亦囊括多項大獎。

■十月，台視開播，臺灣開始有電視臺。台語片在電視與國語片品質的雙重壓力下顯得吃力。由片名判斷，常有煽動、粗鄙、漫畫傾向，諸如《憨查某哭倒烏龜洞》、《無你我會死》、《白猴召親》、《楊令婆脫殼》、《白賊七》、《乞食婆哭倒死城》、《銀面小天狗》、《挖眼珠報恩情》、《孫悟空出世》等，許多已走向神怪聳奇路線，總數量雖不見減少，但票房備受威脅。

■中影與日本大映合作拍攝《秦始皇》，採70釐米大銀幕，並用勝新太郎、山本富士子、若尾文子號召。日本導演為松尾昭典。

■台製重振旗鼓，聘卜萬蒼來臺拍攝《吳鳳》，選用台語演員張美瑤。

■港片進口仍以文藝、喜劇為主。本年度古裝尤受重視，《楊貴妃》、《花田錯》均受歡迎。另外以抗日為題材的《星星、月亮、太陽》，處理雖是通俗劇，素材卻接近史詩，分上下集上映，刻劃三種中國女性形像代表，至受歡迎及重視，獲金馬獎最佳影片。粵語片也進口武俠片，多為于素秋、蕭芳芳的俠義電影。

1963

民國52年

■三月，中影總經理龔弘提出「健康寫實」的創作路線，引國產電影進入新創作意識，拍攝《蚵女》、《養鴨人家》等片。同年亞洲影展在臺舉行，《蚵女》獲得最佳影片。中影並與日本合作拍攝反共的《金門灣風雲》，日本派石原裕次郎來臺，中日放映兩種不同的版本。

■四月，立法院決議電影處改隸教育部

■香港邵氏、電懋續競拍影片，諸如《梁山伯與祝英台》、《寶蓮燈》、《啼笑姻緣》等。五月，邵氏搶拍《梁祝》成功，在臺首先放映轟動遐邇，連演一百六十二天，九百三十場，收入八百萬元，創國片賣座最高紀錄。主角凌波來台造成萬人空巷的盛況，被港報稱為「瘋人城」。凌波以小娟為名的廈語舊片亦紛紛重映。

■港片院線成型

■六月，政府停徵國防特捐，戲票降價

■七月，瓊瑤在皇冠雜誌發表小說《窗外》

■八月，李翰祥脫離邵氏，帶江青回臺籌組國聯公司，與邵氏搶拍《七仙女》，獲得陸運濤首肯支持。陸運濤次年（1964）六月來臺參加亞展，並擬進一步與臺合作推展國片，飛臺中市途中失事。隨機影人台製廠長龍芳、自由總會胡晉康、電懋製片主任王植波、片商夏維堂全部死亡。此次意外影界折損甚大，同時電懋改組為國泰機構，一蹶不振，無法繼續與邵氏競爭。以致邵氏日後獨霸台港影壇，一枝獨秀。

1964

民國53年

■《文星雜誌》被迫歇業。

■六月，首部由國人自力完成之彩色影片《蚵女》獲十一屆亞太影展最佳影片。

■六月，陸運濤於豐原空難中喪生，電懋改組為國泰影業。

■七月，在台擁有最多影迷的林黛在港自殺。

■十月，修正「國外電影片輸入管理辦法」。

■十二月，高雄加工出口區建成。

■邵氏挾黃梅調電影《梁祝》的成功，續拍古裝黃梅調《鳳還巢》、《七仙女》、《花木蘭》、《血手印》、《雙鳳奇緣》等片。卜萬蒼亦至臺灣拍攝平劇戲曲電影《梁紅玉》，集合徐霞、紐方雨、古愛蓮、孫元波等名角合作。

■電懋與日本合作，千葉秦樹導演《香港之夜》，由尤敏、寶田明、司葉子合演。因為受歡迎所以日後這種玉女公式仍舊繼續，《香港之星》、《香港東京夏威夷》，先後再有張美瑤、甄珍加入。

■文學家張愛玲續為電懋《小兒女》、《南北一家親》、《一曲難忘》、《南北喜相逢》編劇。從文革《不了情》、《太太萬歲》、《哀樂中年》時代至今，張愛玲的編劇才華一再被證明。

■台語片仍多，日後成為國語片或電視界重要導演的李行、李嘉、張曾澤、林福地都為台語片執導筒。

■歌唱方式成為電影不可或缺的票房支柱，除黃梅調之外，邵氏拍攝以山歌為主的《山歌戀》、《山歌姻緣》，與時裝歌舞片《萬花迎春》等。電懋也拍攝大型好萊塢歌舞片《鶯歌燕舞》。

■日後為臺港武俠片重要導演的胡金銓、張徹分別任導演、編劇(《玉堂春》、《雙鳳奇緣》)。

■邵氏擴展製片於臺，拍攝《情人石》，並與中影合拍《黑森林》。臺灣本土氣息濃厚。

■金馬獎停辦一屆，新聞局公佈三點原因：1.亞洲影展剛在台北辦過；2.社會風氣過於浮靡；以及3.空難事件猝發，喪失陸運濤等多位重要影人。

1965

民國54年

■四月，全台停映非首輪日片

■五月，美國捲入越戰。

■彭明敏發表「台灣人民自救宣言」。

■《劇場》雜誌創刊，推介西方電影觀念。

■十一月，台視完成全台電視網。

■電懋改為國泰機構。

■邵氏展開新派武俠路線，徐增宏之《江湖奇俠》系列電影大受臺灣歡迎。為日後國片的主流，並淘汰于素秋、蕭芳芳之黑白小銀幕時代。陳寶珠此時亦掘起，並嘗試以彩色武俠片《血魔神功》對抗邵氏，結果失敗。

■王引購買

1950

民國39年

■日片進口在臺灣轟動，黃牛猖獗。李香蘭的《流星》、《歸國》均賣座。

■不少陷於大陸的影人作品仍在臺灣上映。如柯靈的《春城花落》、曹禹的《豔陽天》、程步高的《錦繡天堂》、孫瑜的《春到人間》。

■四月，中製廠改隸國防部，由總政戰部督導。

■五月四日，中國文藝協會成立，表明反共抗俄的電影創作方向。

■六月，韓戰爆發，美第七艦隊協防台灣海峽。

■十一月，農教廠開拍來台後第一部影片《惡夢初醒》，由資深影人宗由導演。

1941

民國30年

■一月十二日至十六日，日本影星李香蘭（山口淑子）在台北大世界館登台演唱，造成大轟動，然後到新竹世界館演唱，當時她是滿映紅星。

■九月，台灣總督府設置「台灣映畫協會」，將民間的影片製作、發行、映演及進出口全面國有化，並投資先進的製片器材，以期有效的推廣電影同時達到政策宣傳目的。此時，台灣各大鄉鎮均已有戲院分佈，多為演劇與電影混合，專映電影的戲院全台有49家。

■十月，日日新報社電影部攝製中短型影片包括《日蝕觀測陣》、《魁挺兵隊除隊》等3片。出身東寶公司的台灣人張天賜在滿映導演第一部片《荒唐英雄》，實現多年的導演夢。高雄影劇協會成立，會長穗積州，生活部長日人中山登，副會長張叫（高雄州影戲班主）。

■十二月，台灣總督府與日活合拍《海上豪族》，長谷川伸小說改編，荒井良平導演，嵐寬壽郎主演。

推動皇民化的「 皇民奉公會」開始活動（4/19）。

1942

民國31年

■台灣興行統治會社成立。

1943

民國32年

■一月，據1943年出版台灣年鑑記載，1942年全島電影院49家，台北市16家，基隆五家，台中、台南、高雄各4家，嘉義、新竹各一家。

■三月，松竹、滿映、台灣合拍《沙鴦之鐘》，李香蘭主演，由執導《金色夜叉》的清水宏導演，原住民參加演出。

■三月廿七日，台灣映畫協會收買台北英商辦事處，設沖印錄音技術室。加強拍國策宣傳片。

■九月卅日，何非光在重慶導演《氣壯山河》尚未完成，又開拍《血濺櫻花》，表現優異，為台灣人爭光。

■十月，台人張天賜在滿映編導第6部片《白馬將軍》後受重視，與日本名導演地位相等。

■十月，台灣電映畫會完成皇民化影片《戰爭與訓練》，是台灣日治時代最後一片。有歡送志願兵出征場面。

1944

民國33年

■三月，台南州電影協會舉辦電影巡迴，放映時局電影及戰爭電影，並舉辦放映人員講習會。

■十月，台北、高雄遭受空襲，部份戲院停業，物資極為缺乏，觀眾稀少。

對台灣人實施徵兵制（9/1）。

1945

民國34年

■八月十五日，日本天皇廣播投降詔書。

■十月五日，重慶派來首批接收人員抵台。接收電影方面的白克隨同來台。

■十一月一日，台灣省行政長官公署成立，宣傳委會派白克接收日人「台灣映畫協會」和「台灣報導寫真協會」合併成立「台灣電影攝影場」，白克任場長。此為台灣光復後的第一個電影製片廠，專門攝製新聞紀錄片，發行僅限國內少數特約戲院。

■十月廿四日，陳儀長官飛抵台北，白克請日本攝影師利用台灣映畫協會剩餘底片拍成新聞片。

■十月廿五日，在台北公會堂（中山堂）舉行受降典禮，白克也請日人拍新聞片，與陳儀抵台新聞片合併編為台灣新聞第一號《台灣省受降特輯》。

■十一月一日，長官公署宣佈日本政府實施有關電影法規全部廢除，所有禁映影片全可上映，被禁映台胞影片一律發還原主，屬日產片由宣傳委員會接收。

■八月至十二月三十一日，是台灣電影史的法律真空期，所有上映影片不必檢查，也無執照。

■十一月十七日，「台灣電影戲劇股份有限公司」正式成立，成員有林少聰、羅克典、謝火爐、張晴川、周天生、楊清泉、吳錫洋、許尚文、吳得和等。

1922

■台灣總督復內務局以社會事業購入日本電影，開始在台灣各地巡迴放映。

■草屯劇場落成。

治安警察法在台灣實施（12/28）。

1923

民國12年

■四月十六日，日皇裕仁以皇太子身份來台觀光，台灣教育會動用三名攝影師隨行，將全程拍成專輯新聞片。

■五月，台南人郭炳森從南洋買得舊中國片《古井重波記》運台上映，廣受歡迎，使得巡映公司紛紛成立，也激勵了台人自製影片的信心。

■六月，廈門聯源公司將南洋映過的中國片《蓮花落》、《大義滅親》、《閰瑞生》等運台上映。

■十月，台灣日日新報設電影部，福原正雄攝影，拍劇情片《老天無情》，李松峰製片，鄭超人主演。

台灣民報在東京創刊。攝政皇太子裕仁﹝昭和天皇﹞視察台灣（4/16）。
取締台灣議 會設置請願運動的「治安警察法違反事件」發生（12/16）。

1924

民國13年

■台灣兩大排片商永戶及古矢競相引進一流的影片與辯士來台，也引起國際片商對台灣電影市場的注意。

■台灣總督府公布「電影審查規則」。

1925

民國14年

■五月廿三日，台灣愛好電影青年劉喜陽、李松峰、鄭超人、李延祖、姜鼎元、張雲鶴等發起組「台灣映畫研究會」。其中李松峰是台灣第一位攝影師。

■九月，台灣映畫研究會費時兩個月拍成的《誰之過》在台北永樂座首映，賣座失敗。該片由股東出資，李松峰攝影，劉喜陽編導，鄭超人等演出，可惜上映後反應平淡，該會也因而結束。

■十月，台灣文化協會理事蔡培火利用母親祝壽禮金，於翌年三月購買外國教育片及放映機，組巡迴放映隊，稱為「美台團」，由郭戊已、盧丙丁、陳新春三人擔任辯士，宣揚民族意識。

蔗農爭取權益，發生「二林事件」（10/22）。

1926

民國15年

■一月，彰化青年張漢樹創設文英影片公司，請日人川谷編導中國片《情潮》，在上海設辦事處，因該片不合台灣民情，賣座失敗。

■二月，台灣總督府公佈實施「活動寫真檢查規則」，進口影片到碼頭即報關檢查。

■五月，南投人張秀光到上海明星公司學編導，三年後攜《孤兒救祖記》等片返台，組新人映畫俱樂部，首創台灣人巡迴全台放映電影業。

■七月，鄭超人、羅朋、郭柏霖等先後到上海從影，鄭、羅做演員，郭柏霖進聯華編刊物。

■八月四日，美台團成立第二隊，在中部各地放映影片，由鐘自遠、盧丙丁和林秋梧擔任辯士，每張入場卷僅收五錢，很受歡迎。

1927

民國16年

■一月，台灣文化協會分裂，左傾會員奪權成功，蔡培火退出，拒不交出美台團產物，美台團形同解散。

台灣文化協會分裂，部份人士另組「台灣民眾黨」（7/10），為台灣人第一個政治團體，要求地方自治。

1928

民國17年

■原「台灣電影研究會」成員張雲鶴、李松峰與陳天熀三人與江雲社劇團，合作，在歌仔戲中插入電影場面，結果票房空前成功。次年，張雲鶴等人合組「百達影片公司」，出品以山胞為主角的武俠愛情片《血痕》﹝巒界英雄﹞，由張雲鶴製作兼編導，李松峰攝影，蔡旦、張如如及陳華階、陳水聲合演，上映三天便已打破票房紀錄。

總督府設立台北帝國大學，為台灣大學前身（4/1）。
台灣共產黨成立於上海法國租界（4/15）。

1929

民國18年

■一九三○年版「日本映畫總覽」記載台灣1929年有10家日人經營影院，12家台人經營的混合館，映中國片（永樂座是其中之一）。

■張雲鶴、李松峰、陳天熀聯合新同志組百達影片公司，拍武俠愛情片《血痕》（又名《蠻　界英雄》），張雲鶴製作兼編導，李松峰攝影，蔡旦、張如如及陳華階、陳水聲合演。(十月)

台灣總督府開始刊行「台灣關係史料」。

1930

民國19年

■三月，百達創業片《血痕》於台北永樂座首映三天，場場爆滿，台人自製自演電影首次成功。

嘉南大圳正式通水啟用（4/10）。
台灣民眾黨分裂，「台灣地方自治聯盟」成立（8/17）。
霧社 事件（10/ 27）。

1931

民國20年

■一月，彰化人呂訴上創銀華映畫社，經營電影巡迴業，自兼辯士，放映中國片及西片。

■據台灣1931年鑑估計，這幾年運台的中國片總數約300部，其中《火燒紅蓮寺》最受歡迎。

■台北電影聯盟成立。

■大每電影圖書館台灣支庫在台北成立。

台灣民族運動領袖蔣渭水逝世（8/5）。

1932

民國21年

■四月，台人劉吶鷗（本名劉燦波）在上海創辦聯藝電影公司，自寫劇本《猺山豔史》，許曼麗、游觀仁、孔雲主演，請楊小仲導演。以廣西苗族為背景，實地拍攝，因賣座差結束營業。

■五月一日，日人安藤太郎與台灣人鄭錫明、蔡槐土犀合組「日本合同通信社電影部台灣電影製作所」，拍第一部影片《義人吳鳳》，演員多為日人，秋田伸一演吳鳳。安藤太郎與千葉泰樹合導。

■八月十七日，《義人吳鳳》在台北芳乃館映三天，演員隨片登台致詞或表演短劇。

■十二月，台北良玉影片公司委託電影製作所拍偵探片《怪紳士》，千葉泰樹導演，演員多是台人。

大湖武裝抗暴事洩，多人被捕（4/12）。

1933

民國22年

■二月十八日，紅玉、王雲等演出的《怪紳士》在台北首映，良玉公司特製主題歌宣傳。

■四月，台人何非光到上海從影，進入聯華公司，經卜萬蒼提拔，在《母性之光》中演反派。

■八月，台灣青年羅朋進聯華公司主演《大丈夫》、《他的心》等片，受人注意。

■九月，台北電影聯盟舉辦「秋季電影週」選映世界十大名片，其中有佛列茲朗的《Ｍ》。

1934

民國23年

■六月十二日，台籍的何非光在上海聯華升主角，連演《歧路》、《暴雨梨花》、《再會吧，上海》、《昏狂》等片。女主角多是頭牌紅星阮玲玉。

■

1910

宣統2年

■一月起，台北芳乃亭採間歇性放電影，仍演新劇為主，兩年後專映電影。

1911

宣統3年

■二月，台中人王榮罐了解台灣觀眾不喜歡日片，在東京購美國片《羅克的冒險》等返台作巡迴放映。

■七月，高松豐次郎另在舊芳乃亭附近新建的新芳乃亭開幕（當時稱為活動寫真館，地點在現在內江街國立護專）為台灣最早專映電影的場所；舊芳乃亭則改為新高館，與芳乃亭競爭營業。（新芳乃亭光復後改為美麗都戲院，即現在國賓戲院）

阿里山鐵路開通（2/8）。

1912

1913

台北市開始通行公共汽車。羅福星事件（11月）。

1914

民國3年

■一月一日，基隆活動寫真館開幕，是台北新高館與芳乃亭競爭的擴大。新高館放映的影片《西洋悲劇盲人》、《拿破崙勝利》、《挪威捕魚實況》等等。

■一月二○日，芳乃亭放映法國片《怒濤氾濫》、《傻將軍失敗》、《巖窟王》、《新法學士之婚》等片。

■五月，隸屬總督府的台灣教育會設活動寫真部，負責巡迴放映宣傳電影。推行日化教育。

台灣同化會成立（12/20）。

1915

民國4年

■一月，台南戎座開幕，專映電影，與台北新高館連線經營。新高館映過影片即運台南戎座放映。

■「芳乃館」與「世界館」取得日本兩大電影公司的台灣放映權，開始著手排片。

1916

民國5年

■一月一日至五日，芳乃亭放映日活出品《東京御大典奉祝會》、《沙漠之旗風》及法國寫實片，新高館放映《爪哇大火山》、《人和魂》、《餓鬼》、《英國水兵》等片。

■四月，芳乃亭首次放映長篇連續電影，全長32卷，三萬五千呎，分四天映畢。取消禁止男女同席觀賞。

■六月，新高館改組為世界館，上映日本天活公司新片。

■芳乃亭慶祝五週年，放映日活《曾我兄弟》及西洋打鬥片、滑稽片。

■七月十一日起，世界館放映日片《塵世》、《石川原八郎》、洋片《X光線》、《威廉姆森海報》等等。

■兩家電影院競爭，促成與日本國內影片商建立發行制度，簽訂買賣合約。觀眾大部份是日本人。

■台灣教育會在萬華地區放映《天皇登基大典》新聞片，免費招待本省觀眾，傳達尊敬皇室的觀念。

1917

民國6年

■三月，高松豐次郎因事業虧損，將所轄8家館頂讓他人，結束台灣映藝事業返日。

■九月，台灣教育會電影部的攝影師三浦正雄拍攝《軍國民教育》，內容是軍隊訓練。

■十一月六日，台灣總督府文教局電影巡迴班技師荻野賢造拍攝各種教育活動紀錄片。

1918

民國7年

■八月，日本天然活動寫真社到台灣拍《哀之曲》影片，枝正義郎導演，川田貴美子、林俊英主演，以東京和台灣山地為背景的愛情片。

中央山脈橫斷公路完成（10/1）。

1919

1920

民國9年

■十二月，台灣第一座最氣派的電影院――新世界館落成啟用，有1700座位，銀幕中央有樂隊席。

年代

電影大事紀

台灣大事紀

1900

光緒26年

■五月，台北西門市場邊的「台北座」重新開幕，為上演戲劇和活動寫真（電影）的混合戲院。

■六月十二日，日本法國自動幻畫協會幹事大阪大島豬市在台北北門街「十字館」放映電影一週，登報歡迎觀賞。（十字館是劇場，台灣最早放映電影的混合戲院）。

■六月十六日，日本人電影技師松浦章三攜放映機、影片來台，在淡水館放映法國盧米埃拍攝的《火車進站》、《海水浴》、《軍隊出發》、《工人下班》等十餘部短片。（淡水館原是清朝的「登瀛書院」，日人改建為招待所。）松浦章三放映電影時兼解說，是台灣最早的辯士。

1901

光緒27年

■一月五日，到東京學習放電影的苗栗人廖煌，在苗栗西門街石坊放映《北清戰爭》、《英杜戰爭》、《淺草特攻》等短片。

■十月，日本影片巡演業者高松豐次郎在西門町日日新報前廣場搭棚放映影片共有十部。同年，台灣出現第一部紀錄影片，為高松豐次郎所拍攝，內容為日本統治下的台灣狀況，做為爭取日本國會預算之用。

■十一月十七日，新竹廳政辦電影會，招待台灣仕紳，放映《八國聯軍》，顯示日軍武力。

1902

光緒28年

■十月，台北西門町劇場榮座落成，是台灣最早有歌舞伎表演的劇院，1907年改映電影（戰後改建為萬國戲院）。

雲林歸順式，爆發屠殺事件（5/25）。

1903

光緒29年

■一月，日人高松豐次郎接受愛國婦人會邀請到台灣，組織台灣同仁社，在淡水館放電影，拍攝社會PUCK活動寫真，並展開巡迴放映。

1904

光緒30年

■一月起苗栗人廖煌攜26部短片和放映機，從台北開始，巡迴全島放電影，每場約一小時，收費十錢至卅錢，是極低價。

■二月，高松豐次郎從日本帶來自製社會諷刺短片十餘部，到台灣各地放映。

1905

光緒31年

■高松豐次郎攜日俄戰爭新聞片再度來台，由愛國婦人會主辦，台灣總督府協辦，在台灣十個地方舉辦「活動寫真晚會」。